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　　我一直认为去年的暑期档和国庆档的低迷是有一定偶然性的，主要是暑期档、国庆档等几个重要的档期，原本市场寄予厚望的几部电影“踩空”了，没有达到预期的拉动30亿-40亿票房的效果。另一个重要原因是，这几年我们的创作方向上走了弯路，过于注重“垂类”：女性、二次元、偶像……追求“精准的用户画像”，过于圈层化导致的结果必然是有很强的排他性，而为了刺激特有圈层尽量多地贡献票房，就必须在小众、边缘的表达上保持话题度和冲击力，也就导致电影会变得更加极端，这就更加把圈层之外的人排斥在票房之外。

　　我们回想一下，第一部最好看的是什么？是李雪健、费翔的戏份，再加上一些黄渤的戏。还有大家没见过的外国人演的妲己，以及一群摆脱白瘦幼形象、散发雄性力量感的年轻男演员，这几个点加在一起让第一部广受好评。但到了第二部，这几个点几乎全部没有了：李雪健没有了，费翔的戏很少，妲己变得容颜憔悴，那群非白瘦幼的男生只剩下一个，整个故事只能押宝在男女主角谈恋爱的主线上，你会发现靠这两位演员有点吃力——女生是完全的新人，男的刚红了两年，现在看来表演上还撑不起来。演邓婵玉的女演员撑住了，这次算是个加分项。

　　乌尔善是一个从小在海淀区长大的大院子弟，红二代。一听口音就能感觉到他是一个地道的北京人。他会说蒙语吗？可能顶多就那么几句。他的文化底色也是典型的北京土著，聊的都是崔健之类的话题。在我和他的接触中，没有感觉到他的任何“民族情绪”，也没听他发表过任何关于中华民族或汉族的偏见和不满，感觉他就是一个北京人。所以我觉得对于乌尔善是“蒙独”的种种指责，有的是过度解读，有的可能是境外势力的挑拨，乐见这种民族矛盾和民族裂痕。

　　我自己亲身经历过很多网络上关于少数民族与文化界的“阴谋论”说法，比如很多人认为曾经荧幕上“辫子戏”盛行是因为“满族人控制了文艺界”。有一次我写一个剧本，放在哪个朝代都行，他们让我写清朝，我就说：“别再写清朝的戏了，清朝的戏太多了！”结果制片人告诉我：“你得写清朝，因为东南亚市场只要清朝的戏”。当年东南亚是重要的外销市场，东南亚市场习惯了清朝背景的古装剧，“辫子戏”一度泛滥更多的是市场行为。后来我们的国内市场做大了，东南亚、港台地区的市场只是一个零头了，这时候就可以不管他们爱看什么了，我们内地观众爱看什么就拍什么。

　　汪海林：2025春节档产生的影响，一方面是作为终端的影城可以缓过来，很多银幕可以保住。我们之所以有那么高的票房，是因为有8万块银幕，这次春节档的好成绩会使相当一部分银幕保存下来，电影市场就有再度繁荣的可能性。另一方面，电影市场的回暖会导致大量资金回流，好的创作团队、制作公司可以投入接下来的创作中，投资的信息也会极大增强，改善之前的融资困难。院线保住了，投资的信心保住了，所有人都可以从中受益，包括这次春节档表现不太好的电影公司。